Emission du 15/09/08

Haydée Charbagi

Compositeur	Titre	Disque	Durée
Scelsi	Hyxos		Générique
Kurtag	Messages de feu…	Kurtag, 1	6’
Mantovani	Sreets	Mantovani, 10	15’01
Sciarrino	Tre noturni brillanti	Garth Knox, 17-19	9’12
Amy	Variations	Amy, 9	9’04
Webern	Quatuor op.28	Webern, 14 à 16	8’10

Dissonances, une émission de Bernard Girard consacrée à la musique contemporaine avec, aujourd’hui, des oeuvres de Kurtag, Mantovani, Sciarrino, Amy, Webern.

Bonjour,

Comme je vous l’ai indiqué la semaine dernière, cette émission sera consacrée à Haydée Chabagi, la jeune femme qui a collaboré ces trois dernières années à Dissonances et qui nous a brutalement quitté il y a dizaine de jours. Elle n’avait pas trente ans.

Ceux qui nous écoutaient cet été se souviennent des émissions qu’elle a préparées et présentées en juillet et août. Les plus fidèles de nos auditeurs se souviennent certainement de celles que nus avions préparées et réalisées en commun pendant l’été 2007, série d’émissions que nous avions appelées Union Libre et qui traitaient de la poésie et de la musique. Série que l’on peut entendre sur le site de Dissonances à l’adresse suivante : http://perso.wanadoo.fr/dissonances

J’aurais pu, pour rendre hommage à Haydée, rediffuser l’une de ces belles émissions auxquelles elle avait participé. Mais on peut en trouver plusieurs sur les sites de Dissonances et d’Aligre. On y trouvera notamment les émissions qu’elle a consacrées au Yemen, pays qu’elle fréquentait comme ethno-musicologue. J’ai préféré faire son portrait au travers des musiques de notre temps qu’elle aimait ou qu’elle avait découverte en travaillant pour Aligre.

Je commencerai, et cela ne surprendra, je crois, aucun de ceux qui l’ont connue ou écoutée, par Kürtag, ce compositeur hongrois dont elle était si proche qu’ému par son talent et son admiration il lui avait offert une petite partition qu’il avait été écrite pour elle. Partition qu’elle était venue me montrer un lundi après-midi dans ce studio. Je compris à la voir me présenter ces deux pages que ce fut l’un des plus cadeaux qu’elle ait jamais reçus.

Ce sont les pièces vocales, les lieds de ce compositeur né en 1926 en Roumanie qui l’avait, je crois, d’abord séduite. Elle y retrouvait associées ses deux passions, la poésie et la musique. Et quand, je lui expliquais avec beaucoup de mauvaise foi et d’ignorance, que je ne plaçais pas ce compositeur tout en haut, elle déployait une énergie et une science pour me convaincre qu’il était aussi grand qu’elle le pensait. Dois-je le dire, elle m’a forcé à mieux l’écouter et… à lui donner raison Kurtag est effectivement un compositeur de tout premier plan dont la carrière n’a vraiment démarré que dans les années 80 quand celle de ses contemporains, Boulez, Stockhausen, Berio était depuis longtemps assurée.

C’est une oeuvre pour soprano et ensemble de chambre qui l’a vraiment mis en selle : les messages de feu mademoiselle R.V.Troussova. Titre étrange pour une oeuvre basée sur des textes d’une poète russe, Rimma Dalos, qui racontent la vie d’une femme, sa solitude, son angoisse, son dénuement, ses chagrins… avec des textes forts, presque brutaux comme celui-ci :

Le jour tomba/comme une guillotine,/le jour, bourré de promesses,/ de salut à ceux pour qui le salut n’est pas,/de mensonges, de comédies, d’intrigues,/ de vérités rapiécées,/ sur des haillons de mensonge, de lâcheté,/ solitude décachetée/d’une existence vide./ Grains de confiance en reste,/coincés entre deux baisers.

Messages de feu mademoiselle R.V. Troussova

Haydée avait une passion toute particulière pour l’Italie. Elle y retournait régulièrement et c’est là qu’elle a passé ses dernières vacances, dans la famille de son ami. Elle y trouvait le calme et la possibilité de se reposer qui lui manquait à Paris. À son retour de ces dernières vacances, elle m’avait envoyé un mot qui disait qu’elle ne nous avait pas oublié pendant ces quelques jours passés loin de nous : “Je suis rentrée dans la nuit d'Italie, la tête pleine d'idées pour notre Dissonances de l'été. Je pensais commencer par un voyage "à sauts et à gambades" dans l'oeuvre de Webern (qui nous porterait vers des pièces moins connues mais non moins belles parfois) avant d'aller les semaines prochaines vers Feldman, Nono, Scelsi, etc...Cela vous irait-il ?” Comment cela aurait-il pu ne pas m’aller?

Son goût de l’Italie allait aussi aux musiciens de sa génération. Elle s’intéressait tout particulièrement aux travaux de Bruno Mantovani né en 1974 et dont l’oeuvre est tout à la fois très savante et nourrie d’une réflexions sur l’espace, la ville, son architecture, nos déplacements, nos dérives, disaient les situationnistes. Je ne suis pas sûr qu’elle ait entendu Streets que Mantovani a composé en 2005, oeuvre dont l’envie d’écrire lui est venue alors qu’il se promenait dans New-York. “La densité d’activités humaines simultanées était telle qu’il m’était quasiment impossible d’isoler tel mouvement d’une personne prise au hasard dans cette collectivité, ou tel déplacement d’un véhicule, sans que cette information ne soit perturbée par bien d’autres… C’est ce phénomène que j’ai tenté de transcrire…” Je ne sais pas, donc, si Haydée connaissait cette oeuvre récente, mais elle aurait, je crois, été très intéressée par la démarche du compositeur et par le résultat…

Streets

Haydée Charbagi portait également beaucoup d’intérêt au travail de Salvatore Sciarrino, un compositeur né à Palerme en 1947 qui appartient à une génération, celle de l’école spectrale en France, qui s’est cherché d’autres maîtres que leurs prédécesseurs des années 50, les Boulez et Stockhausen, génération qui s’est tournée vers Scelsi, s’est interrogée sur le son, n’a pas reculé devant l’utilisation des technologies les plus récentes et a retrouvé à l’occasion, comme Sciarrino dans cette pièce que nous allons maintenant entendre le plaisir de la virtuosité.

Tre noturni brillanti

Haydée ne se contentait pas d’écouter de la musique contemporaine, elle allait au devant des compositeurs et en a interviewé plusieurs, Pierre Boulez, bien sûr, qui l’avait impressionnée, mais aussi Gilbert Amy qui l’avait reçu avec beaucoup de gentillesse et dont elle avait aimé la simplicité. Gilbert Amy dont je vous propose tout de suite d’entendre une pièce du début des années 50, Variations pour clarinette, violoncelle et piano.

Variations

Tous ceux qui ont écouté ses émissions le savent, Haydée Charbagi avait une préférence marquée pour les oeuvres courtes, ce qui lui imposait un travail de préparation long et subtil. Elle ne se contentait pas, en effet, d’annoncer les oeuvres, elle entamait à chaque fois une analyse, presque toujours brillante, originale qui donnait envie de lui demander de les écrire. Elle aurait pu, si elle l’avait souhaité, devenir une de ces musicologues qui donnent à ceux qui ne l’ont pas le goût et l’intelligence des oeuvres les plus difficiles. En ce sens, il n’est pas surprenant qu’elle ait eu, comme elle le disait dans le mail que je citais tout à l’heure, une connivence toute particulière avec Anton Webern, le spécialiste des pièces aussi denses que courtes.

De Webern, je vous propose d’écouter, dans l’interprétation du toujours excellent Quatuor Parisi, le quatuor opus 28

Quatuor opus 28

Avec ce quatuor, l’une des pièces majeures de la musique du vingtième siècle s’achève ce numéro de Dissonances que j’ai voulu comme un hommage bien modeste à une jeune femme qui nous a à tous beaucoup apporté. J’aurais aimé faire entendre bien d’autres musiques qu’elle aimait, Kurtag, bien sûr, mais aussi Morton Feldman qu’elle a découvert cet été et dont elle me disait dans un de ses derniers mails qu’elle l’écoutait en boucle. J’espère que cette musique que je lui avait fait découvrir lui a apporté plaisir et bonheur alors qu’une grande fatigue déjà l’envahissait…